James Nasmyth

James Nasmyth

James Nasmyth, le fils d'Alexander Nasmyth, le peintre, est né à Édimbourg en 1808. Il a quitté l'école à 12 ans et est devenu l'assistant d'Henry Maudslay et outilleur anglais.

Après la mort de Maudslay en 1831, Nasmyth s'installe à Manchester où il ouvre un atelier de fabrication de machines-outils, de locomotives et d'autres machines. En 1839, il invente le marteau à vapeur pour la fabrication de grandes pièces forgées en acier. Son marteau a été utilisé pour la première fois par Isambard Kingdom Brunel pour fabriquer l'arbre d'hélice de son bateau à vapeur Great Britain.

D'autres inventions de Nasmyth comprennent un pilon à vapeur, une raboteuse et une poinçonneuse hydraulique. Il a écrit sur ses réalisations dans son livre, Remarques sur les outils et les machines (1858). James Nasmyth est mort en 1890.


James Nasmyth

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James Nasmyth, (né le 19 août 1808 à Édimbourg, Écosse – décédé le 7 mai 1890 à Londres, Angleterre), ingénieur britannique connu principalement pour son invention du marteau à vapeur.

Nasmyth a montré une inclinaison mécanique extraordinaire alors qu'il était encore écolier à Édimbourg, construisant des modèles de machines à vapeur à succès. Pendant deux ans, il a travaillé dans l'atelier d'usinage d'Henry Maudslay à Londres et a ensuite déménagé à Manchester, où une industrialisation rapide était en cours. En 1836, il commença à construire sa propre fonderie près de la jonction du canal de Bridgewater avec le Liverpool and Manchester Railway nouvellement ouvert. Il fabriquait des machines-outils de toutes sortes ainsi qu'une variété de machines à vapeur. Isambard Kingdom Brunel, lors de la conception de son bateau à vapeur Grande Bretagne, fait à l'origine des plans pour des roues à aubes de taille exceptionnelle. Nasmyth a résolu le problème difficile de forger l'arbre d'entraînement en concevant et en fabriquant un puissant marteau à vapeur, qu'il a breveté en 1842. Bien que le Grande Bretagne a finalement été fourni avec des hélices au lieu de roues à aubes, le marteau à vapeur est immédiatement devenu une partie importante de l'arsenal métallurgique de la révolution industrielle.

Outre les marteaux à vapeur, Nasmyth a fabriqué plus de 100 locomotives à vapeur, de nombreux petits moteurs à vapeur à haute pression et diverses pompes, presses hydrauliques et autres machines. A 48 ans, il se retire de la fonderie pour se consacrer à son hobby, l'astronomie. Il a écrit La Lune : considérée comme une planète, un monde et un satellite (1874).

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1835-1836

  • Le chimiste anglais Edmund Davy (1785-1857), un cousin de Sir Humphrey Davy a décrit les propriétés de l'acétylène, mais a été incapable de donner la formule correcte.
  • Le français Sainte Claire Deville invente le chalumeau oxygène-hydrogène. Utilisé principalement comme équipement de laboratoire pour la fusion du platine et la production d'émail.
  • Charles Goodyear découvre la vulcanisation du caoutchouc, donnant lieu au développement des tuyaux en caoutchouc pour les gaz de soudage.
  • Eugène Desbassayrs de Richemont brevète un procédé de soudage par fusion
  • Le Français E. Desbassayns de Richemont invente le premier chalumeau air-hydrogène.
  • de Richemont invente l'expression "soudure autogène", improprement traduite en anglais par "soudure autogène". Le soudage implique un état solide alors que le soudage par fusion implique un état liquide.
  • James Nasmyth, alors qu'il enquêtait sur la preuve de la chaîne de navire pour l'Amirauté britannique, a découvert et donné la raison de la soudure à la forge convexe "scarf". En préparant les surfaces à souder avec une surface légèrement convexe, le flux et les copeaux sont expulsés du joint. Sinon, ils sont piégés dans le joint, ce qui l'affaiblit. Il s'agissait de la première amélioration du procédé de soudage par forge en 3000 ans. Avant cette période, la forme du joint était aléatoirement plate, concave ou convexe.
  • James Joule, un Anglais, a d'abord expérimenté un faisceau de fils dans du charbon de bois et a soudé les fils en les chauffant avec un courant électrique. Ce fut le premier exemple de chauffage par résistance interne pour réaliser une soudure. Des années plus tard, Elihu Thomson a perfectionné le processus dans ce qui sera alors connu sous le nom de soudage par résistance.

Histoire de Nasmyth Wilson et Cie

Extrait de « Brèves histoires d'entreprises célèbres » d'Ernest Leopold Ahrons L'ingénieur - 1920/03/19.

La fonderie Bridgewater à Patricroft, près de Manchester, avait son origine dans un ancien moulin de Dale-street, Manchester, en 1834, lorsque James Nasmyth, qui avait alors vingt-six ans, commença son activité à son propre compte en tant que un fabricant de machines-outils et un ingénieur en mécanique. Les lecteurs de « Lives of the Engineers » de Smiles se souviendront que James Nasmyth était le fils d'un talentueux peintre paysagiste écossais, et que les goûts artistiques de ce dernier ont été hérités par le fils à un degré très marqué à tel point que ce dernier avait n'ayant pas adopté l'ingénierie comme profession, il se serait probablement fait une réputation considérable dans le monde de l'art.

Les talents de dessinateur de James Nasmyth étaient de premier ordre et lui furent d'une grande utilité en appliquant au papier les nombreuses idées mécaniques originales qui émanaient de son cerveau fertile.


L'histoire de la fonte du fer, partie 1

Vous êtes-vous déjà interrogé sur l'histoire de la fonte ? Quand l'homme antique a-t-il rêvé pour la première fois de fabriquer des objets à partir de métal en fusion ? Même les meilleurs historiens, archéologues et scientifiques ne le sauront peut-être jamais vraiment. Mais c'est peut-être pour cela que l'histoire est si fascinante.

Les premiers castings au monde

Certains historiens pensent que le moulage du fer a commencé dans la Chine ancienne dès 6000 avant notre ère, tandis que d'autres pensent que seuls les moulages en cuivre et en bronze étaient fabriqués à cette époque. Cependant, les preuves fournies par les archéologues contredisent les deux croyances. Découvert par des archéologues dans ce qui était alors connu sous le nom de Mésopotamie, le premier exemple découvert d'un composant en fonte est une grenouille en cuivre qui date de 3200 avant notre ère. Bien que le fer et d'autres métaux aient été découverts, ce n'est que des siècles plus tard qu'ils ont pu être fondus et versés dans un moule, comme un moulage.

Les archéologues pensent que le fer a été découvert par les Hittites de l'Egypte ancienne entre 5000 et 3000 avant notre ère. Pendant ce temps, ils martelaient ou martelaient le métal pour créer des outils et des armes. Ils l'ont trouvé et extrait des météorites et utilisé le minerai pour fabriquer des fers de lance, des outils et d'autres bibelots. Entre 2000 avant notre ère et 1200 avant notre ère, les Hittites ont développé un procédé pour faire fondre le fer - chauffer son minerai pour le purifier, augmentant ainsi sa facilité d'utilisation. Pendant des siècles, la production de fer est restée un secret bien gardé du peuple hittite jusqu'à environ 1000 avant notre ère, lorsque les métallurgistes chinois ont découvert la supériorité et la maniabilité du fer.

La fonte de fer prend racine en Chine

Certains des premiers exemples de fonte de fer dans la Chine ancienne sont les quatre statues qui se dressent à l'extérieur du temple Zhongyue à Dengfeng. Ces statues ont été coulées vers 1024 avant notre ère. Avant cela, les métallurgistes chinois travaillaient avec du bronze et du cuivre pour créer des composants moulés, qui étaient largement utilisés dans l'industrie agricole du pays. Il a été révolutionné lorsque la charrue en fer a été inventée. Cela a rendu le retournement du sol beaucoup plus facile pour les agriculteurs.

L'un des plus grands impacts de la Chine sur l'évolution de la fonte s'est produit en 645 avant notre ère, lorsque les métallurgistes chinois ont commencé à utiliser le moulage au sable. Dans ce processus, le sable est étroitement emballé autour d'un objet, créant un moule. Ensuite, le métal en fusion est versé dans le moule pour créer un moulage de métal. L'avantage de ce procédé est la grande variété de formes et de tailles qui peuvent être facilement moulées. Les inconvénients sont l'inévitabilité des défauts et le fait que ce processus est assez laborieux. Il s'agit de la première utilisation connue de ce procédé et représente la contribution significative de la Chine à l'histoire de la fonte.

L'invention du haut fourneau

Une autre innovation chinoise était le haut fourneau. Il est utilisé pour fondre des métaux industriels, généralement de la fonte brute, une forme de fer fragile et de mauvaise qualité à haute teneur en carbone. Il doit être raffiné avant de pouvoir être utilisé pour fabriquer de l'acier. Le terme souffle fait référence à l'air de combustion chaud qui est forcé dans la partie inférieure du four à travers des tuyaux appelés tuyères car le combustible est fourni par le haut.

Les plus anciens hauts fourneaux découverts par les archéologues remontent à la dynastie Han de Chine au 1er siècle avant notre ère. L'utilisation des hauts fourneaux ne s'est pas étendue à l'Europe avant les années 1100. La Suède a été la première à adopter le haut fourneau, suivie par la France et la Belgique dans les années 1300, et l'Angleterre en 1491.

La fonte s'étend en Europe

De plus, dans les années 1400, la fonte a été introduite en Europe. La première preuve de produits moulés en Europe est un tuyau en fonte utilisé pour transporter l'eau au château de Dillenberg en Allemagne. Elle fut coulée en 1455. Peu de temps après, en Bourgogne, en France et en Angleterre, la fonte fut également utilisée pour fabriquer des canons lors de la Réforme du XVIe siècle.

Les premières usines sidérurgiques américaines

En 1619, la première usine sidérurgique est établie en Amérique du Nord par la Virginia Company de Londres. Il a été nommé Falling Creek Ironworks et était situé près de la rivière James. Les colons ont choisi cet emplacement non seulement en raison des gisements de minerai à proximité, mais aussi parce qu'il offrait un accès facile à l'eau pour l'électricité et pour les besoins liés à la navigation. Les documents écrits qui nous sont parvenus indiquent que cette installation était capable de produire du fer. Mais les historiens pensent que la pleine production n'a jamais été atteinte.

En 1642, Saugus Iron Works, la première fonderie de fer des États-Unis, a été établie près de Lynn, dans le Massachusetts. C'est également à cet endroit que fut fabriquée la première fonte américaine, le pot Saugus. Saugus Iron Works est maintenant un lieu historique national, en raison de sa contribution marquante à l'industrie manufacturière et à la révolution industrielle américaine.

Les premiers efforts de fabrication de fer de la Grande-Bretagne

Entre 1700 et 1750, la Grande-Bretagne dépendait fortement des importations de fonte de Suède, car elle ne pouvait pas augmenter sa capacité assez rapidement pour répondre à la demande croissante de fonte. C'était avant la révolution industrielle britannique. À cette époque, l'industrie sidérurgique se composait de petites installations de production localisées qui devaient être situées à proximité des ressources dont elles avaient besoin, telles que l'eau, le calcaire et le charbon de bois. C'est parce qu'il y avait des ressources limitées pour le transport des matières premières et des produits finis.

A cette époque, les fours étaient petits, ce qui signifiait que leur capacité de production était très limitée. Bien que la Grande-Bretagne disposait d'abondantes réserves de minerai de fer, le fer qui pouvait être produit à partir de celle-ci était de la fonte brute cassante de faible qualité avec de nombreuses impuretés, causées par les hauts fourneaux alimentés au charbon de bois.

En conséquence, la facilité d'utilisation de la fonte était très limitée. La plus grande partie de la demande concernait le fer forgé, qui était de la fonte brute après que ses impuretés aient été martelées. Mais cela prenait beaucoup de temps et le fer forgé importé était moins cher. En conséquence, le fer britannique à cette époque n'était utilisé que pour des articles bon marché tels que des clous. Cependant, le fer deviendra bientôt la pierre angulaire de l'industrialisation de l'économie britannique et, en 1800, sa principale exportation.

Les innovations stimulent la fonte en Grande-Bretagne

Le grand impact du fer sur la Grande-Bretagne peut être attribué à une vague d'innovations introduites au cours des années 1700. Le premier d'entre eux s'est produit en 1709, lorsqu'Abraham Darby est devenu le premier homme à fondre du fer avec du coke au lieu du charbon de bois dans un four à coke. Le coke est un combustible solide qui est créé en chauffant du charbon en l'absence d'air et est un élément clé dans l'histoire de la fonte.

Le coca était beaucoup moins cher et plus efficace que le charbon de bois. Avec l'introduction du coke, il est devenu possible et lucratif d'utiliser des fours plus grands, ce qui a permis une production à plus grande échelle. Le charbon de bois était trop faible pour supporter une lourde charge de fer en grande quantité, mais le coke était beaucoup plus fort. Bien que le défi du fer cassant n'ait pas encore été résolu, l'innovation de Darby a eu un impact important sur l'industrie et a inspiré de nombreuses autres avancées.

La prochaine innovation dans l'histoire de la fonte fut la machine à vapeur. Il a été inventé en 1712 par un anglais du nom de Thomas Newcomen. A cette époque, la machine à vapeur était principalement utilisée pour pomper l'eau des mines de charbon. Le charbon était un élément clé du processus de moulage du fer, cette invention faisait donc partie intégrante de l'industrie et de l'industrialisation de l'Angleterre.

Entre 1770 et 1790, l'inventeur écossais James Watt a amélioré le travail de Thomas Newcomen, rendant le moteur à vapeur capable d'alimenter des machines, des locomotives et des navires. Cela a encore amélioré la vitesse et la capacité de l'industrie à transporter des matières premières et des produits finis.

La percée de James Watt s'est produite lorsqu'il s'est rendu compte que la conception du moteur à vapeur gaspillait beaucoup d'énergie car elle refroidissait et réchauffait à plusieurs reprises le cylindre. Watt a introduit une amélioration de la conception, le condenseur séparé, qui a évité ce gaspillage d'énergie et a radicalement amélioré la puissance, l'efficacité et la rentabilité des moteurs à vapeur.

Finalement, Watt a adapté son moteur pour révolutionner le transport, qui avait été un facteur limitant majeur pour la croissance au sein de l'industrie sidérurgique. Le transport de matériel est enfin devenu efficace et plus économique que jamais.

L'invention de la technique du laminage

En 1783, Henry Cort a développé deux méthodes pour extraire les impuretés du fer, le transformer de la fonte brute en fer forgé et permettre la production à grande échelle de fer non cassant.

La fonte brute est un terme utilisé pour décrire la fonte brute et cassante qui provient directement du haut fourneau. En 1783, Cort a breveté des rouleaux rainurés qui ont permis de fabriquer des barres de fer plus rapidement avec un processus plus économique qu'il a appelé la technique du laminage. Les méthodes précédemment utilisées consistaient à marteler ou à découper des bandes à partir d'une plaque laminée.

En 1784, Cort a breveté le procédé de puddlage, qui consistait à remuer de la fonte en fusion sur le lit d'un four dans lequel le feu et les gaz chauds tourbillonnant au-dessus du métal fournissent de la chaleur. Cela empêchait le métal d'entrer en contact avec le carburant. Les gaz en circulation ont permis l'élimination du carbone du fer.

Au fur et à mesure que le fer était décarbonisé par l'air, il devenait plus épais et les boules de fer "puddled" pouvaient être retirées des impuretés les plus liquides qui restaient dans le four. La fonte martelée, comme le fer forgé, était plus dure et plus malléable que la fonte brute et pouvait être martelée et finie avec les rouleaux rainurés inventés par Cort. Les rouleaux aidaient à éliminer les impuretés. De plus, en transformant le fer en barres, le métal est devenu plus facile à utiliser pour la création de produits finis.

Les contributions de Cort à l'industrie ont permis la production à grande échelle de produits en fonte car il ne fallait plus autant de temps et de main-d'œuvre pour débarrasser la fonte de ses impuretés.

La Grande-Bretagne devient le premier producteur européen de forges

Entre 1793 et ​​1815, en raison de la demande accrue de l'armée, la production de fer britannique a quadruplé. La taille des hauts fourneaux augmenta et la Grande-Bretagne disposait enfin de capacités de production capables de répondre à la demande.

Cependant, en 1815, la guerre de 1812 a pris fin, inaugurant une période de paix. Avec la fin de la guerre, le prix et la demande de fer ont baissé. Cependant, la Grande-Bretagne était devenue le plus grand producteur de forges de toute l'Europe. De plus, son économie et son mode de vie ont été totalement remodelés et révolutionnés par les innovations de la fonte.

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Un PDF de diapositives démontrant l'histoire de la fonte des métaux, créé par un professeur d'un cours de technologie de fonderie


Dictionnaire de biographie nationale, 1885-1900/Nasmyth, James (1808-1890)

NASMYTHE, JAMES (1808-1890), ingénieur, fils d'Alexander Nasmyth [q. v.], artiste, et de sa femme Barbara Foulis, est né au 47 York Place, Edinburgh, le 19 août 1808. Après avoir été pendant une courte période sous un tuteur privé, il a été envoyé au lycée d'Edimbourg, qu'il a quitté en 1820 pour poursuivre ses études dans des cours particuliers. Son éducation semble avoir été acquise de manière très décousue, une grande partie de son temps libre étant passée dans une grande fonderie de fer appartenant au père d'un de ses camarades de classe, ou dans le laboratoire de chimie d'un autre camarade de classe. Son père lui a appris le dessin, dans lequel il a atteint une grande maîtrise. À l'âge de dix-sept ans, il avait acquis une telle habileté dans le maniement des outils qu'il était capable de construire une petite machine à vapeur, qu'il utilisait pour broyer les couleurs de son père. Il réalisa également des maquettes de machines à vapeur pour illustrer les cours donnés dans les instituts de mécanique. La fabrication d'un de ces modèles l'a mis en communication avec le professeur Leslie, de l'Université d'Edimbourg, qui lui a donné un billet gratuit pour ses conférences sur la philosophie naturelle. En 1821, il devint étudiant à l'école des arts d'Édimbourg et, son entreprise de modélisme s'avérant très rémunératrice, il put suivre certains cours de l'université. A seulement dix-neuf ans, il fut chargé par la Scottish Society of Arts de construire une voiture à vapeur capable de transporter une demi-douzaine de personnes. Cela a été accompli avec succès et, en 1827-1828, il a été essayé à plusieurs reprises sur les routes des environs d'Édimbourg. En entendant certaines de ses connaissances parler de la renommée d'Henry Maudslay [q. v.], il décida de chercher un emploi avec lui à Lambeth et, en mai 1829, il devint l'assistant de Maudslay dans son atelier privé. À la mort de Maudslay, en février 1831, il passa au service de Joshua Field, l'associé de Maudslay, avec qui il resta jusqu'au mois d'août suivant. Les fiançailles de Nasmyth avec Maudslay lui ont été d'un grand service, et il a toujours parlé dans les termes les plus élevés de son « cher vieux maître ».

De retour à Edimbourg, il passa deux ans à constituer un stock d'outils et de machines, et en même temps il exécuta toutes les petites commandes qui se présentaient à lui. En 1834, il commença son activité à son propre compte à Dale Street, Manchester, son capital total ne s'élevant qu'à 63 l. Il y reçut beaucoup d'aide d'amis, entre autres des frères Grant, les originaux des « Brothers Cheeryble » de Dickens. Ses affaires augmentant, il prit à bail en 1836 six acres de terre à Patricroft, près de Manchester, et commença à jeter les bases de ce qui devint finalement la fonderie Bridgewater. En 1836, il témoigna également sur les arts et les principes du dessin (voir Rapport, p. 28) devant un comité spécial de la Chambre des communes. Quelques années plus tard, il s'associa à Holbrook Gaskell et la firme acquit une très haute réputation en tant que constructeurs de machines de toutes sortes, de machines à vapeur et surtout de machines-outils perfectionnées.

L'invention à laquelle le nom de Nasmyth est le plus étroitement associé, et dont il semble lui-même avoir été le plus fier, est celle du marteau à vapeur. Cela a été déclenché en 1839 par une commande pour un grand arbre à aubes pour le bateau à vapeur de Grande-Bretagne, alors en construction à Bristol. Il s'appliqua aussitôt à la question, et « en un peu plus d'une demi-heure, j'eus devant moi tout l'artifice dans tous ses détails d'exécution, dans une page de mon livre de plans » (Autobiographie, p. 240). Une copie photographique réduite du croquis, datée du 24 novembre 1839, est donnée dans son « Autobiographie ». Il n'y a probablement aucun exemple d'une invention d'égale importance planifiée avec une telle rapidité. L'arbre à aubes n'a finalement pas été nécessaire, les propriétaires ayant décidé d'adopter l'hélice, et, comme il n'y avait aucune incitation à se lancer dans la fabrication d'un marteau à vapeur, l'affaire est restée en suspens. Les croquis semblent avoir été librement montrés, et en 1840 ils ont été vus par Schneider, le propriétaire de la grande forge du Creuzot, lors d'une visite à Patricroff. Il semble avoir immédiatement saisi l'importance de l'invention, et les informations que lui et son directeur ont obtenues étaient suffisantes pour leur permettre de construire un marteau à vapeur, qui devait fonctionner vers 1841. Nasmyth en a pris conscience pour la première fois en avril. 1842, lorsqu'il voit son propre marteau à l'œuvre à l'occasion d'une visite fortuite au Creuzot. De retour en Angleterre, il s'empresse de sécuriser son invention en déposant un brevet (n° 9382, 9 juin 1842), mais Schneider l'avait devancé en France en faisant breveter le marteau en son nom le 19 avril.

Le premier marteau à vapeur mis en place dans ce pays a été érigé à Patricroft au début de 1843, et, après avoir travaillé pendant un certain temps, il a été vendu à Muspratt & Sons of Newton-le-Willows pour casser des pierres (cf. Rowlandson , Histoire du marteau à vapeur, Manchester, 1875, p. 9). Les soupapes des premiers marteaux étaient actionnées à la main et beaucoup de temps était consacré à rendre la machine à action automatique, de sorte qu'immédiatement après la sortie du coup, de la vapeur devait être admise sous le piston pour relever le marteau. Cet engrenage automatique a été breveté par Nasmyth en 1843 (n° 9850), mais l'invention est revendiquée pour Robert Wilson, l'un des directeurs de Patricroft (op. cit. p. 6). Les engrenages à action automatique sont maintenant généralement abandonnés, sauf dans les petits marteaux, où un travail simple est exécuté. Les gros marteaux sont maintenant universellement travaillés à la main, selon le plan original de Nasmyth, l'introduction de soupapes équilibrées donnant au marteleur un contrôle parfait, même sur les machines les plus lourdes (Pratique. Méca. Jour. juillet 1848 p. 77, novembre 1855 p. 174). Le brevet de 1843 contenait une revendication pour l'application de l'invention en tant que batteur de pieux, et le premier batteur de pieux à vapeur a été utilisé dans le Hamoaze en juillet 1845. Cette année-là, Nasmyth a déposé un autre brevet pour une forme spéciale de vapeur. -marteau pour travailler et tailler la pierre. La machine était tellement dans son esprit qu'il a conçu une machine à vapeur dans laquelle les pièces étaient disposées comme dans un marteau à vapeur, le cylindre étant inversé. Pour ce moteur, il a reçu une médaille de prix à l'exposition de 1851, et la conception a depuis été largement adoptée pour les moteurs marins (cf. Ingénieur, 3 mai 1867, p. 392).

Des tentatives ont été faites pour priver Nasmyth du crédit de l'invention du marteau à vapeur, et il a été souligné que James Watt dans son brevet de 1784 (n° 1432), et William Deverell en 1806 (n° 2939), avaient tous deux suggéré un marteau à vapeur à action directe. En 1871, Schneider témoigna devant un comité restreint de la Chambre des communes, au cours duquel il déclara que la première idée d'un marteau à vapeur était due à son directeur général. Nasmyth a alors obtenu l'autorisation d'être entendu par le comité dans le but de lui soumettre sa version de l'affaire. La question de la priorité est pleinement discutée dans « Engineer », 16 mai 1890 p. 407. Un modèle de travail du marteau, avec l'engrenage automatique, fait à Patricroft, peut être vu à South Kensington, avec une peinture à l'huile par Nasmyth lui-même, représentant le forgeage d'un grand arbre.

La renommée de la grande invention de Nasmyth a eu tendance à obscurcir ses mérites en tant que constructeur de machines-outils. Bien qu'il n'ait pas été le découvreur de ce qu'on appelle le principe d'auto-action, dans lequel l'outil est tenu par une main de fer ou un étau alors qu'il est contraint de se déplacer dans une direction définie au moyen d'une glissière, il a vu très tôt dans sa carrière l'importance de ce principe. Alors qu'il travaillait pour Maudslay, il inventa la machine à façonner les écrous et, plus tard, la fonderie Bridgewater devint célèbre pour ses machines-outils de toutes sortes, d'une excellente finition et d'un design élégant. Il disait que la perception artistique qu'il a héritée de son père lui était d'un singulier service. Beaucoup d'entre eux sont figurés et décrits dans l'édition de George Rennie des "Essays on Millwork" de Buchanan (1841), à laquelle Nasmyth a contribué une section sur l'introduction du principe de glissement dans les outils et les machines. La plupart de ses engins d'atelier sont inclus dans l'annexe de son « Autobiographie ». Dès 1829, il a inventé un arbre flexible, constitué d'un fil en spirale enroulé serré, pour entraîner de petites perceuses. Cela a été réinventé plusieurs fois depuis, et est maintenant largement utilisé par les dentistes comme un prétendu artifice américain. Il semble également avoir été le premier à suggérer l'utilisation d'une chaîne immergée pour remorquer les bateaux sur les rivières et les canaux. Il proposa l'utilisation de la grenaille de fonte réfrigérée lors d'une réunion de la British Association à Cambridge en 1862, quelques mois avant que Palliser ne dépose son brevet en mai 1863. Ayant été invité par Faraday à fournir un exemple frappant de la puissance des machines dans surmontant la résistance à la pénétration, il mit au point une machine à poinçonner hydraulique grossière, grâce à laquelle il put percer un trou à travers un bloc de fer de cinq pouces d'épaisseur. Cela a été exposé par Faraday lors d'une de ses conférences à la Royal Institution. Par la suite, Nasmyth a communiqué ses idées à Sir Charles Fox, de Fox, Henderson, & Co., et une machine a été construite pour poinçonner par puissance hydraulique les trous dans les maillons d'un pont à chaînes alors construit par l'entreprise.

Dès son plus jeune âge, il s'est beaucoup intéressé à l'astronomie et, en 1827, il a construit de ses propres mains un télescope à réflexion très efficace de six pouces de diamètre. Sa première apparition en tant qu'écrivain sur le sujet a eu lieu en 1843, lorsqu'il a rédigé un article sur le train de la grande comète aux « Avis mensuels de la Royal Astronomical Society » (v. 270). Cela a été suivi en 1846 par un sur l'aspect télescopique de la lune (Mém. Astron Royal. Soc. xv. 147). L'instrument avec lequel la plupart de son travail a été fait était un télescope avec un spéculum de vingt pouces de diamètre, monté sur un plateau tournant selon un plan de sa propre invention, l'objet étant vu à travers l'un des tourillons, qui a été fait creux pour cela but. Il se consacra plus particulièrement à l'étude de la surface de la lune, et réalisa une série de dessins soignés, qu'il envoya à l'exposition de 1851, et pour lesquels il reçut une médaille de prix. En 1874, il a publié, en collaboration avec James Carpenter, un ouvrage élaboré sous le titre de "La Lune considérée comme une planète, un monde et un satellite." Ce travail incarnait les résultats de nombreuses années d'observations, et son objet était de donner "une explication rationnelle des détails de la surface de la lune qui devrait être conforme à la théorie généralement reçue de la formation planétaire." Les illustrations se composent de photographies prises à partir de modèles soigneusement construits placés dans un fort ensoleillement, qui donnent une meilleure idée de la télescopique aspect de la lune que des photographies prises directement. Il fut le premier à observer en juin 1860 une apparence marbrée particulière de la surface du soleil, à laquelle il donna le nom de "feuilles de saule", mais que d'autres observateurs préfèrent appeler "grains de riz". la Société littéraire et philosophique de Manchester en 1861 (Mémoires, 3e ser. je. 407). La découverte a attiré beaucoup d'attention à l'époque et a donné lieu à de nombreuses discussions, mais aucune explication satisfaisante des feuilles de saule n'a encore été proposée.

In 1856 he retired from business, and settled at Penshurst, Kent, where he purchased the house formerly belonging to F. R. Lee, R.A. This he named Hammerfield, from his ‘hereditary regard for hammers, two broken hammer-shafts having been the crest of the family for hundreds of years.’ He died at Bailey's Hotel, South Kensington, on 7 May 1890. Nasmyth married, on 16 June 1840, Miss Hartop, daughter of the manager of Earl Fitzwilliam's ironworks near Barnsley.

[James Nasmyth: an Autobiography, ed. Smiles, 1883 Griffin's Contemporary Biog. in Addit. MME. 28511, f. 212. A list of his scientific papers is given in the Royal Soc. Cat., and his various patents are described in the Engineer, 16 and 23 May 1890.]


James Nasmyth - Burns at Roslin

James Nasmyth was a Scottish landscape painter and was also involved with the development of the steam engine.

In 1786 the poet, Robert Burns, and James Nasmyth's father Alexander, visited Roslin Castle, a few miles south of Edinburgh. As the artist James Nasmyth describes, "This picture was painted by me from a small pencil sketch by my father which he made on the spot when he and Robert Burns had walked out to Roslin Castle on the morning of the 13th June 1786 - my father Alexander Nasmyth much valued this small sketch as reminding him of a very delightful occasion."

Burns stands under the bridge that leads to the castle gate and Alexander can be seen on the shady bank, making his sketch. The painting is painstakingly executed, with very fine detail in the trees and on the brickwork of the castle walls. The significance of this work lies in its association with the Scottish Diaspora and the international draw back to Scotland provided by Burns and more recently the celebrity of Rosslyn Chapel.

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History of Basketball

Dr. James Naismith is known world-wide as the inventor of basketball. He was born in 1861 in Ramsay township, near Almonte, Ontario, Canada. The concept of basketball was born from Naismith's school days in the area where he played a simple child's game known as duck-on-a-rock outside his one-room schoolhouse. The game involved attempting to knock a "duck" off the top of a large rock by tossing another rock at it. Naismith went on to attend McGill University in Montreal, Quebec, Canada.

After serving as McGill's Athletic Director, James Naismith moved on to the YMCA Training School in Springfield, Massachusetts, USA in 1891, where the sport of basketball was born. In Springfield, Naismith was faced with the problem of finding a sport that was suitable for play inside during the Massachusetts winter for the students at the School for Christian Workers. Naismith wanted to create a game of skill for the students instead of one that relied solely on strength. He needed a game that could be played indoors in a relatively small space. The first game was played with a soccer ball and two peach baskets used as goals.

James Naismith devised a set of thirteen rules of basketball:

  • 1. Le ballon peut être lancé dans n'importe quelle direction avec une ou les deux mains.
  • 2. The ball may be batted in any direction with one or both hands, but never with the fist.
  • 3. A player cannot run with the ball. The player must throw it from the spot on which he catches it, allowance to be made for a man running at good speed.
  • 4. The ball must be held in or between the hands. The arms or body must not be used for holding it.
  • 5. No shouldering, holding, pushing, striking or tripping in any way of an opponent. The first infringement of this rule by any person shall count as a foul the second shall disqualify him until the next goal is made or, if there was evident intent to injure the person, for the whole of the game. No substitution shall be allowed.
  • 6. A foul is striking at the ball with the fist, violations of Rules 3 and 4 and such as described in Rule 5.
  • 7. If either side make three consecutive fouls it shall count as a goal for the opponents (consecutive means without the opponents in the meantime making a foul).
  • 8. Goal shall be made when the ball is thrown or batted from the ground into the basket and stays there, providing those defending the goal do not touch or disturb the goal. If the ball rests on the edge and the opponents move the basket, it shall count as a goal.
  • 9. When the ball goes out of bounds, it shall be thrown into the field and played by the first person touching it. In case of dispute the umpire shall throw it straight into the field. The thrower-in is allowed five seconds. If he holds it longer, it shall go to the opponent. If any side persists in delaying the game, the umpire shall call a foul on them.
  • 10. The umpire shall be judge of the men and shall note the fouls and notify the referee when three consecutive fouls have been made. He shall have the power to disqualify men according to Rule 5.
  • 11. The referee shall be the judge of the ball and decide when it is in play in bounds, to which side it belongs, and shall keep the time. He shall decide when a goal has been made and keep account of the goals with any other duties that are usually performed by a referee.
  • 12. The time shall be two 15-minute halves with five minutes' rest between.
  • 13. The side making the most goals in that time shall be declared the winners.

In addition to the creation of the basketball, James Naismith graduated as a medical doctor, primarily interested in sports physiology and what we would today call sports science and as Presbyterian minister, with a keen interest in philosophy and clean living. Naismith watched his sport, basketball, introduced in many nations by the YMCA movement as early as 1893. Basketball was introduced at the Berlin Olympics in 1936. Today basketball has grown to become one of the world's most popular sports.


James Nasmyth - History

One of SSHoP’s most important contributions to the promotion of photography as a medium has been its publication Studies in Photography.

A range of back issues are available to purchase from our online shop.

Studies in Photography 2019 Edition II

This issue of Studies in Photography is the second of a two part discussion on the world of collecting.

  • Prince Albert, Photography and Scotland (Article by Helen Trompeteler)
  • Photography and the Artist Book, Helen Douglas in conversation with Alex Hamilton (Interview by Alex Hamilton)
  • 30th anniversary of Street Level Photoworks (Interview by John Farrell)
  • The Eyes’ Intelligence (Article by Sara Stevenson)
  • The Photographic Collection of the National Trust for Scotland (Article by Ben Reiss)
  • An Island Collection: A Digitisation and Documentation Case Study at the National Trust for Scotland (Article by Lily Barnes)
  • Printing without reversal in John Muir Wood’s photography (Article Paul Muir Wood)
  • New Contemporaries: Csilla Kozma, Sekai Machache, Kate Soltan, Oana Stanciu
  • Commentaires: To be seen by others, Cindy Sherman: Early Works, 1975-80, Only With the Heart David Pratt, Photography and the Doctor: John Adamson of St Andrews by A.D. Morrison-Low and David Bruce, The Linda McCartney Retrospective, Scotland in 3D A Victorian Virtual Reality Tour by Peter Blair
  • Editors Choice: Malika Booker and Graham Fagen
  • Writer’s Choice: Nietzsche Without a Moustache by Ewan Morrison
  • Curator’s Choice: ‘as fine as anything I have ever seen’ by Blake Milteer

Studies in Photography 2019 Edition I

This edition of Studies in Photography launches a two-part exploration of Collections and Collecting.

  • New Contemporaries: Sylwia Kowalczyk (Interview by Alex Hamilton)
  • From Private to Public: The MacKinnon Collection and The National Galleries of Scotland – National Library of Scotland Partnership (Article by Blake Milteer)
  • ‘Documents and Archives: Photography Of, At and In the 1970 Strategy: Get Arts Exhibition’ (Article by Karen Barber)
  • Chick Chalmers: A Case Study (Article by Robin Gillanders)
  • Women, Children and Men, Hannah Starkey Photographs 1997 – 2017 (Book Review by Roberta McGrath)
  • Photography and the poisoners Part 1 Madeleine Smith (Article by A.D. Morrison-Low)
  • Self Evidence: photographs by Woodman, Arbus and Mapplethorpe (Exhibition Review by Dana MacFarlane)
  • Don Paterson (Poem)
  • Venetia Menzies: Only the beginning of looking (Article by Venetia Menzies)
  • Commentaires: Nalini by Arpita Shah, Street Life, History and Archive by Robert Blomfield, Lee Miller: A Life withFood Friends & Recipes by Ami Bouhassane and Photography and the Art Market, by Juliet Hacking, Sotheby’s Institute of Art.
  • Artist’s Choice: Still Life – Shower Hose, Margaret Watkins by Alison Watt
  • Writer’s Choice: Peitaw, Khadija Saye by Denise Mina

Studies in Photography 2018 Edition II

This issue of Studies in Photography discuss the current role of Photography in our society.

  • Higher Vision: Year of Young People Exhibition (Aayushi Gupta)
  • Camera culture and magazine culture (Article by David Brittain)
  • Paul Strand Outer Hebrides (Article by Don Fitzpatrick)
  • The Photogravure: Photographic Art in Ink (Article by Anne Hammond and Norman McBeath)
  • Bho Mhoch gu Dubh/From Dawn to Dusk (Article by Fiona J. Mackenzie)
  • Documenting island life, the view from Eigg (Article by Camille Dressler)
  • Writer’s choice – Mark Cousins.
  • Reviews of the exhibition David Eustace Still. Landscape. La vie and books George Washington Wilson:
    Artist and Photographer (1823-93)
    by Roger Taylor and The Street Philosophy of Garry Winogrand by Geoff Dyer

Studies in Photography 2018 Edition I

This issue of Studies in Photography contributes to the continuing debates around photography and performance in their expanded fields and presents a number of case studies in a diverse and international range of work. This includes Greek funerary practices, Scottish Victorian portraiture, Belgian surrealist work, and the performative image surgery of the French artist ORLAN.

  • Photography and Performance
  • Photopoetry
  • ORLAN
  • Paul Nougé
  • Writer’s Choice – Janice Galloway

Studies in Photography 2017 Edition II

This issue features Pradip Malde’s 2017 Annual Photographer’s Lecture Interview with Martin Parr about his recently published Scottish photographs Sara Stevenson reviews Roger Fenton’s ‘Shadows of War’ Chrystal Lebas in conversation with Anne Lyden Nineteenth century Scottish photographers abroad: Valentine & Co in Jamaica and John Thomson in China and features on: New Contemporaries and Writer’s Choice.

Studies in Photography 2017 Edition I

This edition has contributions from two of the most distinguished contemporary writers: the acclaimed author Michel Faber writes about photographs by his late wife, Eva Faber, and James Robertson selects an image for the feature, ‘Writer’s Choice’.

This issue also includes Peter Fraser in conversation with David Campany David Williams’ thoughts on William Egglestone an extract from the newly-published exhibition catalogue on Hill and Adamson by Anne Lyden, International Photography Curator from the National Galleries of Scotland a review by David Eustace of the exhibition of highlights from the Elton John Collection at Tate Modern, and an exclusive interview with Amanda Catto of Creative Scotland.

Studies in Photography 2016 Edition II

This edition brings together articles, interviews and reviews, all of which – whilst diverse in subject-matter and approach – touch upon a central theme: the relationship between photography and painting.

Content featured in the journal include interviews to Carla van de Puttelaar and Arthur Watson, various Review Articles and two new regular features: Writer’s Choice et New Contemporaries.

Available to purchase online at The National Galleries of Scotland shop.

Studies in Photography 2016 Journal (Edition I: Anniversary Edition)

This Anniversary Edition takes as its inspiration the 1996 edition of Studies in Photography which featured the work of several photographers who exhibited in the seminal exhibition Light From the Dark Room at the National Galleries of Scotland in 1995.

Photographers featured in the journal include Robin Gillanders, Patricia Macdonald, Catriona Grant, David Williams, Calum Colvin, Owen Logan, Ron O’Donnell, Iain Stewart and Thomas Joshua Cooper.


Nasmyth, James

Fleet merged March 1901 into Pittsburgh Steamship Co., Duluth MN, a subsidiary of United States Steel Corporation, A. B. Wolvin, Mgr.

Cargo hold rebuilt 1924 at Fairport OH
Remeasured at 23.0 depth & 3010 GT, 2807 NT

Sold fall 1936 to John P. Geistman, Duluth MN

Sold 1937 to Pigeon Timber Co., Port Arthur ON (home port to Port Arthur ON) and renamed Merle H.
Enrolled Canadian at 366.0 x 44.1 x 22.0, 2979 NT Can 15826

Sold 1938 to Lakehead Transportation Co., Fort William ON

Sold 1943 to Great Lakes Lumber & Shipping Ltd., Fort William ON

Sold 1949 to Quebec & Ontario Transportation Co., Montreal QC and renamed Pic River.

Converted 1952 to motor vessel at St. Catharines ON by Port Weller Dry Docks Ltd. (Engine from Danish M/V England, torpedoed and sunk during World War II)Remeasured to 373.0 x 44.6 x 221., 3569 GT, 2480 NT

Sold for scrap 1979 to Union Pipe & Machinery Ltd. Scrapped at Hamilton ON by Strathearne Terminals Ltd.

See history in Scanner Nov 2002 (#271)
Aussi dans Great Lakes Ships We Remember III p. 301


Voir la vidéo: Японский квинтет Shoji Yokouchi Quintet Lonely one - Английская живопись XIX века