La défaite de l'Empire

La défaite de l'Empire

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Titre : La Barrière de Clichy. Défense de Paris, le 30 mars 1814.

Auteur : VERNET Horace ou Emile-Jean-Horace (1789 - 1863)

Date de création : 1820

Date représentée : 30 mars 1814

Dimensions : Hauteur 97,5 - Largeur 130,5

Technique et autres indications : Huile sur toile

Lieu de Conservation : musée du Louvre (Paris) site web

Contact copyright : © Photo RMN-Grand Palais - G. Blot / C. Jean

Référence de l'image : 85EE1835/RF 126

La Barrière de Clichy. Défense de Paris, le 30 mars 1814.

© Photo RMN-Grand Palais - G. Jean

Date de publication : mars 2016

Contexte historique

Fin mars 1814, la campagne de France et le Premier Empire tirent à leur fin. Le 30 mars 1814 avant l’aube, le rappel des tambours annonce l’ultime épisode héroïque de la défense de la dernière barrière, attaquée par le contingent russe.

Analyse des images

Le commanditaire de cette toile est un certain Odiot, maître orfèvre de la cour impériale. Il y est représenté au centre, sur un plan rapproché, recevant les ordres du maréchal Moncey à cheval. Autour d’eux, dans la mêlée des gradés, on reconnaît des personnalités, tels Amédée Jaubert, interprète de l’Empereur en Egypte, Amable Girardin, le colonel Moncey, fils du maréchal.
Aidé par les gardes nationaux et les grenadiers de la garde impériale, le capitaine de chasseurs Emmanuel Dupaty ramène une pièce de canon abandonnée. Près de lui, devant à droite, le peintre Charlet amorce son fusil, tandis que continue le tir des autres canons. Blessé, Margariti le poêlier, soldat à Jemmapes, est mis en évidence.
A l’arrière-plan au-delà des barrières, dans la fumée et la poudre, le cabaret du père Lathuille sert de quartier général et offre le vin au maréchal et à ses hommes.
Devant à droite, deux pupilles de la garde blessés sont adossés à une palissade. La fracture du dragon est effrayante de vérité. Devant, une jeune femme, assise sur une malle, allaite son nouveau-né. Autour d’elle se trouvent des ustensiles domestiques et une chèvre attachée à la malle. Le matelas et les couvertures rappellent le sort des familles sans asile.
L’œuvre relate avec beaucoup de détails l’atmosphère de barricade. Les costumes et les uniformes bleus à épaulettes rouges changent sous l’effet de la lumière. Les expressions et les attitudes variées sont réussies et pleines de vérité. Les contrastes sont subtils. Le dessin du groupe de gardes est confus, ailleurs cependant il est fini et ferme. Les tons disparates mais subtilement associés amortissent la sensation de froideur du coloris.

Interprétation

La Barrière de Clichy, qui a rendu son auteur célèbre, traduit le désespoir des troupes, leur dernier effort noble et courageux, mais trahi. La Bataille de Jemmapes d’Horace Vernet est son premier élan vers la gloire révolutionnaire. La Barrière de Clichy en est le dernier soupir. Expression de l’engagement personnel du peintre et souvenir d’un acte collectif, ce tableau est un manifeste de patriotisme qui élève l’échec de la campagne de France à un fait de guerre glorieux et hisse l’œuvre peinte au rang d’œuvre historique.

  • armée
  • barricades
  • chute de l'Empire
  • garde nationale
  • maréchaux
  • Paris
  • mur des fermiers généraux

Bibliographie

Juan-Carlos CARMIGNIANI et Jean TRANIE Napoléon : 1814, la campagne de France Paris : Pygmalion-Gérard Watelet, 1989.Roger DUFRAISSE, Michel KERAUTRET La France napoléonienne.Aspects extérieurs Paris, Seuil, coll.“ Points Histoire ”, 1999.Gunther ROTHENBERG Atlas des guerres napoléoniennes : 1796-1815 Paris, Autrement, 2000 Jean TULARD (dir.) Dictionnaire Napoléon Paris, Fayard, 1987.Jean TULARD (dir.) L’Histoire de Napoléon par la peinture Paris, Belfond, 1991.CollectifCatal.expo.De David à Delacroix Paris, Grand Palais, 1974-1975.

Pour citer cet article

Malika DORBANI-BOUABDELLAH, « La défaite de l'Empire »


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